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2013年5月10日

Hans Zimmer

Hans Zimmer是近年來堀起速度十分驚人的電影配樂家,在電子合成器和傳統器樂的結合上,每每展現令人震撼的個人風格,也屢次締造令人激賞的配樂成績,特別是在動作電影配樂方面,他獨特的音樂型式已經蔚為風尚,揉合了電子樂的炫麗緊湊,和交響樂的磅礡氣魄,幾乎是近年來,典型好萊塢英雄主義動作電影不可或缺的”標準配備”.

  
  Hans Zimmer生於德國,成長過程中,足跡幾乎遍佈全歐洲,在移居倫敦後,與Trevor Horn,Geoff Downes組成了名為”The Buggles”的音樂工作團體,最初Hans Zimmer是一名電子合成樂的工程師,主要的工作是替他人的音樂作品做合成混音的工作,後來Hans Zimmer開始寫自己的音樂,並且為一些廣告片作曲,直到遇到了電影配樂家Stanely Myers(”越戰獵鹿人”),在Stanely Myers的耐心指導下,Hans Zimmer開始走入電影配樂的領域,Hans Zimmer與Stanely Myers合作過很多電影配樂,比較正確的說法,或許應該說Hans Zimmer跟著Stanely Myers做了許多電影配樂,Hans Zimmer就像Stanely Myers身邊的實習生,他說:Stanely Myers不愛做飛車追逐,所以那樣的音樂自然全交給我了!Stanely Myers是Hans Zimmer的良師,Hans Zimmer說:我所知道關於電影配樂工作的一切細節,都拜Stanely Myers所賜.他們在倫敦成立了”Lillie Yard Studio”,Hans Zimmer一方面開始開拓電子音樂與交響器樂結合的音樂構想,並且和多位音樂工作者合作完成了許多電影配樂,其中國內觀眾比較熟悉的,應該是1986年,奧斯卡金像獎最佳電影音樂的得主<末代皇帝>,不過嚴格說起來,<末代皇帝>並不是Hans Zimmer的作品,因為雖然Hans Zimmer參與了<末代皇帝>的製作,但是<末代皇帝>的作者應該是阪本龍一,David Byrne以及蘇聰,其中阪本龍一的音樂扮演了十分重要的角色,但國內觀眾最熟悉的序曲則是David Byrne的作品.

  Hans Zimmer早期在英國所創作的電影音樂多半是和許多人一起完成的,而且多少帶了一些玩票性質,但其中也有一些獨立配樂創作的嚐試,<分離世界-A World Apart>是Hans Zimmer第一部獨力完成的電影配樂,這部電影在坎城影展上大出風頭,Hans Zimmer自然也受到矚目,尤其吸引了一位女士的注意,她就是導演Barry Levinson的夫人,Barry Levinson本人可能並沒有看過<分離世界>,但Levinson太太可把這部電影看了八九遍之多,而且還買了原聲帶的CD和錄音帶,Barry Levinson也因此注意到Hans Zimmer的音樂,進而促成Hans Zimmer為Barry Levinson的<雨人>擔任配樂,<雨人>是Hans Zimmer第一部好萊塢電影配樂,並且初試啼聲即一鳴驚人,成為他個人第一部入圍奧斯卡金像獎的作品,隔年的<溫馨接送情>雖然被金像獎忽略,但卻獲得葛萊美音樂獎的提名,是Hans Zimmer溫馨小品音樂的代表作,接著與導演雷利史考特合作的<黑雨>,則展現了Hans Zimmer充滿能量與爆發力的電子動作樂風,令許多影人留下深刻的印象.

  90年以後Hans Zimmer揉合了電子樂與交響樂成一體的音樂漸受青睞,成功打入好萊塢電影圈,許多知名導演都陸續與他合作.除了有火熱的動作電子音樂作品如<雙面女蝎星>,<霹靂男兒>外,也有不少溫馨優美的抒情作品如<綠卡>.1991年Hans Zimmer和導演朗霍華合作的<浴火赤子情>,展現了十分成熟的音樂技巧,特別是其中令人熱血沸騰的終曲,至今仍是Hans Zimmer的作品中我個人的最愛,在這部作品中,也可以窺見Hans Zimmer日後動作音樂風格的雛型,這樣的音樂風格果然在1995年的<赤色風暴>中大鳴大放,在這部配樂中,Hans Zimmer將凜冽緊湊的電子節奏,深沈宏偉的人聲,以及悲壯澎湃的管絃器樂,融合成豪情凜然的壯闊樂章,為Hans Zimmer贏得了一座葛萊美音樂獎最佳電影配樂,不僅成為Hans Zimmer作品中的一個轉捩點,也成為動作電影配樂中一部獨領風騷的經典示範,包括日後的<捍衛戰警>,<龍捲風>,<變臉>,<絕地任務>,<空中監獄>,<戰略殺手>,<鐵面人>,到最近的<世界末日>,不論是不是Hans Zimmer本尊的作品,Hans Zimmer的風格和影響都處處可見,由於以動作派音樂大領風騷,動作音樂成為一般樂迷對Hans Zimmer的主要印象,不過對Hans Zimmer本人來說,做有深厚情感的音樂其實比做動作音樂更有意思,Hans Zimmer甚至說:一個音樂家一輩子大概只能寫出兩場最棒的飛車追逐音樂吧!照這種說法的話,Hans Zimmer的動作音樂產量恐怕老早就超出這種極限了,而且Hans Zimmer式的動作音樂在大量生產下,出現許多雷同的作品,漸漸不免也招致一些批評,認為這類音樂已漸無新意,淪為另一種制式罐頭音樂,不過Hans Zimmer其實也嚐試許多不同的音樂風格,如溫馨的<懷胎九月>,可以算是Hans Zimmer獻給自己女兒的作品,而<紅色警戒>的深沈省思與<愛在心裏口難開>的明媚甜美,都是讓人耳目一新的佳作,Hans Zimmer或許被貼上”電子動作音樂”的標籤,不過他並不是一個只善長寫電子音樂的音樂家.

  Hans Zimmer時常與傑出的藝人合作,藉此增加音樂效果的變化性,如在<一的力量>中有精湛表現的Lebo M,接著與Hans Zimmer合作1994年的狄士尼卡通<獅子王>,在<獅子王>中,Hans Zimmer與Lebo M成功展現了非洲大地豐沛的生命力,不僅拿下一座奧斯卡金像獎,也是Hans Zimmer作品中最受歡迎的一部,當然,這張專輯的高銷售量,艾爾頓強的歌曲也是成功的關鍵,1998年Hans Zimmer再次推出卡通電影配樂<埃及王子>,Hans Zimmer不僅個人表現出色,同時他結合了以色列天后Ofra Haza的演唱,在深富中東傳奇色彩的音樂氣質中,成功詮釋出史詩般的音樂氣勢,是當年最出色的電影配樂之一,可惜原聲帶的收錄無法呈現這部配樂的全貌,是一個商業政策破壞原聲帶品質的惡例,2000年的<勇闖黃金城>,<不可能的任務2>中,Hans Zimmer則將時下最流行的拉丁風結合在配樂中,也為樂迷帶來一番新感受,不過<不可能的任務2>中,以電吉他為主的動作音樂,吵雜的程度顯然超過了許多樂迷的忍受極限,反而,同一年的<神鬼戰士>裏,Hans Zimmer在動作音樂表現上,卻有不錯的突破性演出,同時這部配樂還結合了Lisa Gerrard的迷離吟唱,為這部配樂增添許多不凡的音色.

  Hans Zimmer出身自一群深具挑戰與實驗精神的音樂玩家,而他的配樂成品也常是和這些出色的音樂工作者,包括了交響編曲,演奏,電腦合成剪輯以及指揮家等各種人才,分工合成,協力完成,近年他們甚至組成了工作團體Media Ventures,以充滿創新和領先魅力的音樂風格,擄獲了不少樂迷的心,成為當代電影音樂的一股新勢力,而這種團隊合作,群策群力的電影配樂組合,似乎也將成為一種潮流.

By Loyalwise Ye 1998/11/20 





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