向左走向右走／Turn Left Turn Right

向左走向右走／Turn Left Turn Right

配樂作曲：鍾志榮．張兆鴻／歌曲作曲：林一峰．金培達

2003 Warner Music Hong Kong

　　改編像＜魔戒＞這樣的長篇巨構成為三個小時的電影固然困難，但從＜向左走向右走＞，你會發現把一本十五分鐘就能看完的繪本（當中有十分鐘花在從人群中找到男女主角），改編成一個半小時的電影也未必容易．這次出任改編重任的導演杜琪峰，其實是非常令人期待的導演，他的表現技法總是明快流暢，對商業元素的掌握也總是駕輕就熟，但他有時也有著香港商業導演常見的速食刻板，虎頭蛇尾，不幸的是，以＜向左走向右走＞來說，杜琪峰暴露的缺點多過於優點，最大的問題也許就在於如何讓一個簡單的繪本故事擴充成紮實的劇情片，這是編導著力最多的地方，不幸的反而是這個故事最不需要的地方，一連串晝蛇添足的結果，並沒有令電影更充實，反而讓電影更空虛，原著的情調在不必要的情節填塞中的慢慢流失，最後成為不知道究竟該向左走還是向右走的多腳蛇．

　　＜向左走向右走＞的原著故事其實非常簡單，它的吸引力卻也正是來自於這種單純，一種都會男女特有的，包圍在繁忙與繁華中的孤獨與寂寞，開場時它帶了點感傷與灰冷，然後魔法般的緣份與相遇改變了一切，於是天空不再陰暗，草地變得翠綠柔軟，旋轉木馬也點上了夢幻繽紛的彩燈，只是愛情又不經意的失散了，於是水泥森林變得更加沈重，曾經擁有也令失落感變得更加難以承受，在絶望的谷底，男女主角選擇暫時揮別城巿，然而，卻又一次的，在城巿最寒冷的時節，最蒼涼的角落，不可思議的重逢，春天，也重新降臨．幾米以簡單的文字，詩意的畫風，編織出一種奇妙的，感傷卻又甜蜜的心情，當這一切要從繪本轉化成電影時，重點其實在於情調而非情節，可以想見的，需要在音樂，畫面構圖，燈光氛圍與美術設計上用心經營，但編導在這方面的用心實在有限，尤其以一部著名繪本改編的電影來說，＜向左走向右走＞在影像和美術上的平凡實在讓人意外．倒是編導很用心的在編故事，比如忙著告訴大家男主角因為怕性搔擾所以向右走，女主角因為怕鬼所以向左走！！Who Care？！男主角就是習慣向右走，女主角就是習慣向左走，在大城巿中，習慣給人安全感，卻又令人感到失落，你不會知道自已因為習慣錯過了些什麼，直到男女主角決定走出城巿的那一刻，他們的生命轉了個彎，又一次不期而遇，這實在不用花太多情節強加解釋，尤其不必要為了解釋這麼不重要的事讓電影一味搞笑，反而失去原著中原本最能引人共鳴的感動，不幸的是，這種錯誤在＜向左走向右走＞中變得隨處可見，其實一部電影到底需要多少情節，多少對白才能有動人的情調，看看王家衛的＜春光乍洩＞，＜花樣年華＞，陳可辛的＜甜蜜蜜＞，你會發現也許杜琪峰並不是＜向左走向右走＞最好的選擇．

　　＜向左走向右走＞反應了香港電影在制式操作上的熟練執行力，卻也暴露了制式操作下對題材的破壞力，但令人意外的，在電影配樂方面，＜向左走向右走＞卻有著清新亮眼的表現．其中最令洛伊感到驚艷的作曲者是鍾志榮，電影在他的序曲擦身而過中開啟，展開了整部電影在影像與情調上最神似幾米繪本的一分半鐘．鍾志榮為電影譜寫了兩個主題，以提琴和鋼琴合奏為主要音色，旋律溫柔悠揚，輕盈甜美，風格很容易讓人聯想到以＜愛蜜莉的異想世界＞聲名大噪的Yann Tiersen．第一個主題（擦身而過，時機尚未成熟，斷了線）描寫的是一種奇異的緣份，男女主角是如此不可思議的彼此相似，卻又總是不可思議的錯過彼此，他們比鄰而居，註定相愛，卻總是擦身而過，鍾志榮的音樂在夢幻甜美的旋律中，泛著一種特殊的戲劇性與神祕感，讓人既感到期待又覺得神奇，像幾米繪本裏的精靈，牽引著男女主角的相遇分離．第二個主題則是唯美的Love Theme（擦身而過，她是７８４５３３，他是７６３０９２），旋律的美感幾乎無可挑剔，道盡了愛情的柔美與相遇的悸動，情緒的起伏與戲劇性的經營更是取代了導演制式的影像和演員呆板的表現，成為電影最動人的元素．有時你會發現電影本身其實是很平庸的，但因為有了很出色的音樂，它突然有了新的靈魂，變得生動靈活起來．

　　第二個配樂的作曲者張兆鴻，在表現上其實也十分搶眼，他所處理的情節多半是畫蛇添足的情節，但不可否認的，這些部份的配樂他的確做的有模有樣．比如描寫女主角見鬼妄想的死神的呼喚與死神再呼喚，在鋼琴與女聲吟唱的表現上，可一點不在＜鬼上門－The Ninth Gate＞之下，相信如果他有機會做一部古典風格的神怪驚悚片，一定能有驚人的表現，又例如The Kiss，雖然擁吻的不是男女主角，而是一直在搞破壞和耍賤招的男女配角，但作曲者還是煞有其事的把它當成偶像劇來寫，浪漫深情到快飛上了天（而且從很多方面來說，這對男女配角其實比男女主角還要有趣搶眼一些）．幾段描寫男女主角的音樂，張兆鴻的表現也恰如其份，比如輕快飛揚的交換電話號碼，將遇見愛情的興奮雀躍表現的淋漓盡致，讓人仿佛看見男女主角在大雨中手舞足蹈．這麼近又那麼遠的曲風與鍾志榮的作品非常神似，但情感上來的比較憂鬱，從這首曲子不難發現張兆鴻在旋律美的經營上並不在鍾志榮之下．至於高呼至沙啞則是非常悲傷的作品，張兆鴻並沒有在旋律上特意加強，但他運用電子樂器創造出一種十分悲涼茫然的氣氛，在電影中這樣的處理可以讓動人的對白成為焦點，而不會有音樂與對白搶風頭的問題．

　　第三位作曲者林一峰也十分值得一提，畢竟他為電影寫了一首很美的主題曲迴旋木馬的終端（即國語版的遇見），這是一首旋律美很出色的作品，它的感覺其實很單純，沒有灑狗血式的天雷地火，反而帶了一種清新的民謠氣息，透露一種暖暖沁人的甜美，兩首演奏版作品迴旋木馬的終端和沒有影子的人都很動人，而歌詞的部份洛伊則比較偏好國語版的遇見，不過很可惜的，這個版本並沒有收錄在原聲帶中．另一首由金培達作曲的主題曲兩個人的幸運（即國語版的向左走向右走）則是比較典型的流行抒情歌曲，仍然動聽，但很難讓人覺得特別出色．林一峰同時也為電影譜寫了給一個失散了的女孩，這首小提琴獨奏其實頗讓人期待，因為是男主角為表達對女主角的思念而做的作品，不過坦白說，林一峰的這首作品很平常，沒有什麼特色，我不覺得有任何觀眾在看完電影之後，會對這首理當非常重要的作品留下深刻的印象，實在非常可惜．

　　原聲帶也收錄了一些既存音樂，比如描寫聖誕節和跨年時刻的作品，以及男主角演奏的古典音樂，不過坦白說，選曲以及和電影的結合都不特出，原聲帶中的編排也很零散，並沒有特別的欣賞價值，這也是香港電影原聲帶常見的毛病．

　　無論如何，在這樣一部並不成功的改編電影中，還是有一群出色的音樂家，補捉到了幾米繪本中些許真正的神韻，也為編導的粗糙略做了彌補，雖不足以挽回一個失敗的改編，但這些音樂有了與繪本一同獨立存在的生命力．在幾米的繪本中，有著電影版沒有真正呈現的動人情感和詩意景像，但同時，還有著繪本裏始終存在，卻難以完整傳達給讀者的事物，那就是音樂，＜向左走向右走＞中一直都存在著音樂，在繪本中它無聲無息，但讀者似乎總是能從男主角獨奏提琴的身影，從林立的高樓與交錯的街道，從擁擠的地鐵與燦爛的旋轉木馬，從蕭瑟的落葉和淒涼的雪花中，隱約感受到點點滴滴的音符在浮沈著，徘徊著，舞動著，而這張原聲帶，讓這些音符變的清晰可及了．

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By Loyalwise Ye 2003/10/17

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收錄曲目：

01. 擦身而過．Shoulder To Shoulder 

02. 兩個人的幸運．Two of Us 

03. 死神的呼喚．The Cries of The Ghoul 

04. 死神再呼喚．The Ghoul Cries Again 

05. 琴絃上的鴿子．Seranding  The Pigeons 

06. 艾爾加六首給小提琴的簡易之歌第六號．Edward Elgar Six Very Easy Pieces No6 

07. 她是７８４５３３．She is 78433 

08. 他是７６３０９２．He is 763092 

09. 時機尚未成熟．Signs and Signals 

10. 交換電話號碼．What's Your Phone Number? 

11. 斷了線．Broken Line 

12. 這個寂寞的平安夜．A Lonely Christmas Eve 

13. 同病相憐．At The Hospital 

14. The Kiss 

15. 給一個失散了的女孩．A Song For A Girl I've Lost 

16. 這麽近又那麽遠．So Close Yet So Far 

17. 迴旋木馬的終端．At The Carousel 

18. 重提艾爾加六首給小提琴的簡易之歌第六號．Edward Elgar Six Very Easy Pieces No6  again 

19. 高呼至沙啞．If You Can Only Hear Me 

20. 迴旋木馬的終端．At The Carousel (演奏版） 

21. 向左走向右走．Turn Left Turn Right 

22. 沒有影子的人．Lost My Shadow