King Kong (2005)／金剛（２００５）

King Kong(2005)／金剛（２００５）

Music by James Newton Howard　

2005 Decca Records







　　２００５年版的＜金剛＞，是近年老片新拍的風潮中，最精彩的重拍作品，它非常的忠於原著，並且藉著當代的電影技術，讓電影的視野更開闊，情感更深刻，影音效果更震撼，一點也不枉費７２年來工業技術的成長，以及對這個題材的一再剖析提練。

　　好萊塢的經典配樂風格在１９３３年由Max Steiner的＜金剛＞開啟後，歷經２５年，隨著大環境的變遷面臨式微，１９７７年John Williams的＜星際大戰－Star Wars＞登場，黃金時代的音樂精神看似展開復興，然而今日回首，也許一直以來，真正完全重現黃金時代音樂風采的，始終只有John Williams一人，＜星際大戰＞固然讓大編制交響樂重新成為電影配樂的主流音色，但在音樂語法上，時下的電影配樂多數是流行音樂的管絃編曲化，真正挑戰器樂作曲實力的作品並不多，在配樂技巧上，能夠精緻操作主題動機與Mickey Mousing的作品也越來越少，但當代的電影音樂家還是為當代的電影，找出有能力駕馭，對電影又管用的手法，我在這裏寫上這一段的原因，正是因為James Newton Howard的＜金剛＞，就是一個出色的例子，藉著這部作品的第三度拍攝，我們剛好可以從１９３３年Max Steiner的經典樂風，１９７６年John Barry的流行樂風，到James Newton Howard的融合手法，看到電影音樂如何隨著時代變遷與電影音樂家的個人背景而改變。

　　James Newton Howard看似依循Max Steiner的表現手法，有大型的管絃編制，也有清晰的主題設定，金剛的主題還有幾分Max Steiner主題的氣質，但本質上他其實比較接近John Barry，以金剛的表達為例，James Newton Howard並不像Max Steiner以一個主題貫串全場，視金剛的遭遇調整這個主題的氣質，他為金剛的不同面相寫了多個氣質不同的主題，再組織成金剛的完整形象，而相較於John Barry，James Newton Howard的主題寫得比較有型而成功。我們在第一個曲目King Kong中會聽到兩個主題，第一個主題氣質神祕，代表未知的島嶼，旅程與冒險，接著以四個降階音符的金剛主題做為結尾。這是金剛的第一個主題，它的降階結構與Max Steiner的主題氣質類似，給人一種深沈而有力的黑暗感，運用的方式主要也與金剛相伴而行，然而，當金剛展現新的特質時，James Newton Howard並不再以這個結構做變奏，他直接創造第二，甚至第三個主題來表現新的特質，代表性的曲目是Tooth And Claw。

　　Tooth And Claw這場戲是新版＜金剛＞的關鍵場景，金剛與暴龍對峙，美女身處其間，做出了向金剛依靠的選擇，金剛一面應戰一面看顧美女的安危，這個表現比舊版傳達更強烈的情感意義，告訴大家金剛這一役就是為了這個女子出頭，而且不是為了爭奪佔有，而是為了愛，金剛原來沈降壓迫的主題，四音音階排列忽然逆轉向上，形成一種昂揚的氣勢，接著James Newton Howard在戰局中發展出新的銅管主題，高貴而富有王者之風，宣示金剛的強勢與勝利，這個主題運用的場合還包括了金剛在帝國大廈上怒吼等場景，加入了這樣的主題後，金剛令人望而生畏不只是體型與力量，還有威嚴的性格與執著的情感。

　　Max Steiner在表達金剛的情感，包括愛情時，維持原有的三音主題進行變奏，美女的主題固然與金剛主題時常交會，但情感的融合大多是分離的，在當年的版本，我們很清楚金剛對美女有愛，但不太確定美女是否也垂青金剛，在John Barry的版本中，他直接以一個動聽的Love Theme交待了愛情的元素，但手法有些表淺而欠缺深刻感。James Newton Howard同樣寫出清楚的Love Theme來交待金剛與美女之間的愛情，樂風也與John Barry類似，是一種管絃編曲的流行抒情曲，但他寫了不只一個Love Theme，來呈現這種關係的不同層次，第一個Love Theme出現在Beautiful，Central Park等曲目，含蓄輕柔的表達一種彼此依偎的親蜜與喜悅，第二個主題則首見於Tooth And Claw結尾，The Empire State Building，最後在Beauty Killed The Beast V中做了最完整的表達，以深切淒美的語氣訴說遺憾與悲傷，而且帶有悠遠綿長的傳奇情調。在金剛的呈現上，James Newton Howard雖然看似有Max Steiner的外表，但本質和John Barry更為接近，而James Newton Howard的構思相對複雜，旋律非常出色，使得他的成績更在John Barry之上，像Max Steiner那樣以固定主題來變化情緒，的確可見深厚的器樂作曲實力，但如果能像James Newton Howard這樣，把每一個面相的主題都處理的非常到位與動人，仍然可以是相當迷人的作品。

　　James Newton Howard在本片的主題其實非常多，他的次要主題的使用方式和描寫題材，就比較接近Max Steiner的作品，女主角的主題A Fateful Meeting，是另一個相當優美的抒情曲目，展現女主角清新絕美的女性風華，也用於女主角和男主角之間的情感演變，神祕的島嶼和冒險主題詮釋著未知的遭遇與旅程，如King Kong，It's In The Subtext，Two Grand, The Venture Departs， It's Deserted等，執迷的導演和自戀的男演員，設計了帶喜感的爵士樂風主題，流浪的年輕船員則出現了一個糾結了迷惑與嚮往的絃樂主題，這些主題隨著故事的進展和際遇起伏而改變型態。原始部落的表現相當陰森駭人，沒有專一主題也不特意強調叢林印象，音色結合驚悚緊張的不和諧管絃和幽暗的電子音樂，將這群長得簡直像半獸人的土著描寫得有如鬼魅。

　　新版的＜金剛＞將叢林冒險與怪獸戰鬥提昇到電玩般闖關打怪的境界，若干場面實在有些過頭，比如拿機關槍射擊全身怪蟲的人，怪蟲死光人卻沒事，果真是萬中無一的射擊奇才，恐龍在電影中的行為常常匪夷所思，比如明明一大隻怪獸還在嘴裏嚼，看到瘦巴巴的美女還要死命追，就像有人嘴裏嚼著一大塊牛排，卻還巴著別人的貢丸不放，那也就算了，追那顆貢丸追到跌下山谷，掛在山藤上生死難測，沒想著逃生，還是盯著也掛在山藤上的貢丸猛咬，到底是有沒有這麼餓！？這種戲很有娛樂性，玩太凶就難免荒謬，但總是給了James Newton Howard譜寫連串冒險動作音樂的機會，這類作品的表現繁絃急管，雖無別緻的作曲風格，還算在水準之上，而且說實在話，要在這幾個大特效場景聽清楚音樂並不容易，但有兩段特別突出，其一是先前提過的，金剛為了女主角與恐龍捉對撕殺一節，另一場戲是谷底怪蟲圍攻人類的戲，這段音樂好像沒有收在原聲帶中，以蒼茫的電子音樂混合管絃，營造出一種虛幻，不真實，卻又無助的感受，與其他熱烈緊張的動作管絃頗有差別，反而比其他段落還要令我印象深刻，除了音樂氛圍貼切，這段情節中音效的弱化讓音樂特別突顯。

　　２００５年版的＜金剛＞原本的作曲者是Howard Shore，他和導演完美的打造了魔戒三部曲，理應是本片配樂的不二人選，但因為與導演創作理念不同，與導演在＜金剛＞這個案子分道揚鑣，James Newton Howard在電影上演前五週臨危受命，每天工作１８小時，終於順利為這部三小時長片完成配樂，而這是他目前最精彩的演出之一。Howard Shore本人則出現在電影中擔任金剛奇觀秀的樂隊指揮，並且以重編Max Steiner的音樂向這位前輩致意，James Newton Howard也在特定場合讓Max Steiner的三音金剛主題亮相。近年舊片翻拍盛行，但好的翻拍很少，好的翻拍需要能夠用新的技術和理念，為昔日經典提昇層次，又不能導致走味，這種提昇與維持，呈現了電影創作者的實力與對經典的尊重，電影音樂的表現也是一樣的道理，這樣的表現，就是James Newton Howard在＜金剛＞中所帶給我們的體驗。

****

By Loyalwise Ye 2014/11/23

---

收錄曲目：

1. King Kong
2. A Fateful Meeting
3. Defeat Is Always Momentary
4. It's In The Subtext
5. Two Grand
6. The Venture Departs
7. Last Blank Space On The Map
8. It's Deserted
9. Something Monstrous... Neither Beast Nor Man
10. Head Towards The Animals
11. Beautiful
12. Tooth And Claw
13. That's All There Is...
14. Captured
15. Central Park
16. The Empire State Building
17. Beauty Killed The Beast I
18. Beauty Killed The Beast II
19. Beauty Killed The Beast III
20. Beauty Killed The Beast IV
21. Beauty Killed The Beast V