Hannibal／人魔Music Composed by Hans Zimmer ( With Klaus Badelt , Martin Tillman , Mel Wesson and Patrick Cassidy )
2001 Decca Records
＜沈默的羔羊＞自推出以來，已然成為當代最重要的電影典型之一，君不見十年來有無數的電影以＜沈默的羔羊＞做為宣傳時的類比對象，＜沈默的羔羊＞成為一種眾所皆知的代名詞，代表了詭異莫測的連續凶殺，離奇森然的人格違常，以及人性與魔性間糾纏不清的對峙與角力，替這樣的電影拍攝續集，固然在票房吸引力上承襲了不少優勢，但坦白說，這也不是一件很討好的工作，因為面臨與前集嚴苛的比較是可以想見的．
＜人魔＞真正最像一部續集電影的在於兩個地方，一個是時時都讓人覺得毛骨悚然的Anthony Hopkins，另一個則是時時都伴隨著Anthony Hopkins的知名配樂郭德堡變奏曲，其餘的部份從女主角，導演到電影音樂都有很大的翻新，女主角Julianne Moore與當年的Judie Foster演的是同一個角色，但表演風格上有不少差異，期待Julianne Moore變成Judie Foster似乎也不是件公平的事，畢竟時間背景歷經十年，故事中的女主角Clarice己由當年的實習生變成創下殺人紀錄的FBI探員，而導演Ridley Scott在視覺暴力上的著墨顯然要比前集強烈許多，對觀眾的食慾頗具挑戰性，擔任配樂的Hans Zimmer和前集的Howard Shore也有很大的不同，Howard Shore在＜沈默的羔羊＞中，以沈穩幽暗的絃樂章糾葛出一幕幕隱隱流動的精神暗潮，Hans Zimmer在這方面其實也有獨到的發揮，但同時，＜人魔＞的音樂中有比前集更豐富的主題旋律與更華麗的音樂型態，在製造情境的對比與反差上，Hans Zimmer尤其是Ridley Scott的一大幫手，若不是電影原聲帶在編輯上做了不少畫蛇添足的動作，＜人魔＞不僅是一部很好的電影配樂，也會是一張很好的電影原聲帶．
開場曲目Dear Clarice由兩個主題旋律構成，開場的主題以飄忽迷離的人聲為主軸，第二個主題則以沈幽的絃樂與懸疑的鋼琴構成，這兩個主題的音色氣氛各具特色，但都屬於黑暗深沈的懸疑抒情樂章，這種柔和而黑暗，唯美又反差著陰森的音樂風格，與Howard Shore在前集中的表現頗有異曲同工之妙，也是Jerry Goldsmith或Christopher Young等人為懸疑驚悚電影配樂時的慣用樂風．藉由幽柔唯美卻又陰暗詭譎的情調來反差故事中的殘酷虐殺與扭曲心靈，是當年＜沈默的羔羊＞中相當知名的手法，巴哈郭德堡變奏曲的使用在當時尤其令人印象深刻，Hans Zimmer的＜人魔＞在音樂設計上，也以這種反差的理念為基礎大力發揮，因此幾個主題旋律都以陰柔唯美的樂風為主．Dear Clarice本身是一段很好的音樂，不過原聲帶裏，這首曲子混編了一段篇幅很長的口白，內容是食人醫師Hannibal寫給女主角Clarice的一封信，我個人覺得對於想藉由原聲帶來反芻電影的影迷來說，這種編輯能讓音樂呈現很鮮明的電影聯想力，但對於喜歡音樂的人而言，篇幅如此冗長的口白，以及這些口白出現的位置，恐怕已經造成音樂欣賞的干擾，這些口白不僅太多，而且也出現在有好音樂的地方，這對樂迷來說，反而是一種損失．
緊接著Dear Clarice的是巴哈的郭德堡變奏曲，當年因做為食人大餐的配樂而名噪一時，在＜人魔＞中，郭德堡變奏曲也幾乎成為Hannibal這個角色的主題旋律，這一篇樂章反映了Hannibal沈靜，博學，優雅，與品味卓絕的一面，卻也令他的凶殘變得更加令人畏懼與匪夷所思．
接下來的曲目The Gapponi Library不過一分鐘左右，是一段陰森詭異的電子效果，將音樂由郭德堡變奏曲導向扭曲而華麗的華爾滋Gourmet Valse Tartare，不過坦白說將這段沒頭沒尾的音效編成一軌獨立曲目其實是大可不必，因為基本上不會有人真的把The Gapponi Library與Gourmet Valse Tartare這兩軌音樂分開來聽，這是兩首音樂上完全相連的曲子，而且獨立聽The Gapponi Library根本沒有意義．
而華爾滋曲目Gourmet Valse Tartare由藍色多惱河變形而來，音樂乍起之時典雅優美，其後漸漸脫離藍色多惱河的原始結構，形成一篇新的原著樂章，而且樂風也漸漸變得顛狂失控，形成一種瑰麗放浪的氣息，這個主題象徵的是Hannibal的死對頭Mason Verger，另一個奢華而變態的恐怖角色，與Hannibal一樣都處於異於常人的精神世界，但兩人的差異則一如音樂上所反映的，一者是沈靜典雅的郭德堡變奏曲，一者則是扭曲變形的宮廷樂章藍色多惱河，這段主題旋律後半段變奏成氣氛緊迫的懸疑動作音樂，描寫的是Hannibal與Mason Verger的對峙與Mason Verger最後悲慘的下場，結尾段落雖然混合了許多陰森的電子音效，但＜人魔＞中淒美離奇的Love Theme卻在陰暗的氛圍中幽幽浮現，這段Love Theme在另一首曲目Virtue中，有更加完整動人的演繹，是原聲帶裏最好的曲目之一，這段抒情樂章以郭德堡變奏曲的巴洛克樂風為基調，發展出相當純淨淒柔的抒情色彩，旋律也極為典雅深情，是一首很美的作品，即使觀眾可能分不清Hannibal與Carice間的曖昧情愫究竟是什麼，但至少Hans Zimmer提供了一個頗為唯美的註解．
Ararice將主題旋律做了較富偵察與機動氣息的變奏，懸疑陰柔的氣息中又多了一分山雨欲來，暗潮洶湧的緊張質感．For A Gallows與Firen Di Notte又是兩首沒有必要分開編輯的曲目，約一分鐘左右的For A Gallows若是獨立在Firenze Di Notte外聽其實也是毫無意義，連完整都談不上，實在是相當讓人不解的編輯方式．這兩段音樂是原聲帶中最具偵察動作氣息的段落，電子音色厚重陰沈，森然詭譎，節奏也較為強烈而富壓迫感，而Firenze Di Notte的結尾段落出現一段很好的絃樂配樂，延續了Hans Zimmer在＜神鬼戰士＞中的絃樂風格，自＜神鬼戰士＞以來，Hans Zimmer以絃樂技巧描寫精神情感的功力大增，＜人魔＞再次證明了這種樂風不是偶然，另一首絃樂曲目To Every Captive Soul尤其寫得絲絲入扣，典雅的美感與Virture不相上下，但情緒的起伏刻劃的更加深刻，更富層次感，也更加戲劇化，是情感張力很高的作品，也是原聲帶中我個人最為喜愛的曲目．
最後我們再來看看三首和Dear Clarice一樣也混了電影口白的曲目，最為可惜的一軌曲目是Let My Home Be My Gallows，這是一軌很棒的音樂，在電影中的效果也非常出色，Hans Zimmer運用了大量富古典與聖詩風格的聲樂，將電影中古老莊嚴的博物館場景，以及富審判意味的謀殺佈局，詮釋得極富張力與戲劇性，主題旋律在這段曲目裏有很好的變奏，後半段的驚悚配樂也有相當駭人的筆觸，Hans Zimmer一向喜好使用合聲來增加音樂的力量和煽情效果，但＜人魔＞在人聲的處理上要比以往細膩且富深刻性，在Hans Zimmer的摧化下，彿羅倫斯歷史悠久的廣場與建築，頓時成為血腥幽暗，古今互融的死刑場，不過，大篇幅的對白居然就放在音樂氣氛風起雲湧的時刻，實在不是很理想的編輯處理．而The Burning Heart收錄的對白並不多，但仍是干擾多過於提昇，這段配樂主要重覆了Love Theme與Dear Clarice中的開場主題旋律．最後一首曲目Vide Cor Meum，是由Patrick Cassidy根據但丁的詩詞譜寫的男女高音二重唱，內容出自但丁的第一本書＜新生活＞，是一首很優美的作品，除了出現在音樂會的場景中，這首作品也拿來做為Hannibal籌備人腦大餐時的配樂，可見Hannibal真是一位講究品味的大廚，在原聲帶裏，這首歌曲並沒有混入對白，真是謝天謝地，不過這軌音樂冒出個很蠢的結尾，會讓你一時誤以為唱片是不是故障了，就在這首曲子完全結束後約數秒鐘，會突然出現Hannibal向你道再見的台詞，然後，又隔個幾秒鐘，會竄出一個刺耳且嚇人的結尾樂句，像這種在唯美的音樂後埋下戰悚伏筆的終曲，在驚悚懸疑電影中並不少見，但編輯得像＜人魔＞這麼鬆散零落而且莫名其妙的則很少見，這個結尾其實根本沒有必要，編輯上也欠缺整體感，最大的好處是Vide Cor Meum這首絕美的歌曲能保持完整．
有些人是為了反芻電影經驗而購買電影原聲帶，那麼我想這樣的人或許會喜歡＜人魔＞的原聲帶製作方式，但有些人同時也是為了聽好的音樂而購滿電影原聲帶，那麼我想這樣的人對＜人魔＞在音樂中混編大量口白的作法，或許就不能很滿意了，對我來說，＜人魔＞是一部很好的配樂作品，也是一部很好的音樂作品，但很可惜的，它卻是一張有缺陷的電影原聲帶，我寧可要一張沒有混編台詞，也沒有多餘編輯技巧的電影原聲帶，因為對我而言，Hans Zimmer集古典，華麗，淒美與陰森於大成的音樂演出，其實是這部不太像續集電影的續集電影中，真正最值得欣賞也最令人滿意的部份了．
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By Loyalwise Ye 2001/3/19
收錄曲目：
01. Dear Clarice
02. Aria Da Capo
03. The Capponi Library
04. Gourmet Valse Tartare
05. Ararice
06. For A Gallows
07. Firenze Di Notte
08. Virtue
09. Let My Home Be My Gallows
10. The Burning Heart
11. To Every Captive Soul
12. Vide Cor Meum
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